1.5, 剽窃一首诗词容易,但古人却有推敲炼字的习惯,哪怕是一首千古佳作,也会逐字品味这首诗究竟好在哪里,境何如何,炼字如何。

2.9, 而且她一手柳体书法写得非常有神韵,让她在修炼字贴的时候更加便捷,现在十五岁,就已经达到了三玄品。

3.炼句、讲对仗、谈声律以外,便隐隐地具有孤芳自赏,不与浊世同流合污的意味。

4.7, 即不加雕饰的率真朴素的语言,多用口语,较少炼字,读来平白如话,自然生动,韵味无穷。

5. 诗是语言的艺术，一首好诗的诞生，应当经过炼字、炼句、炼意的过程。

6.6, 但是,枯与尽是平常的谓语,而疾与轻是炼字。

7. 而且她一手柳体书法写得非常有神韵,让她在修炼字贴的时候更加便捷,现在十五岁,就已经达到了三玄品。

8.3, 本文试图从叠字这一修辞学角度来探讨诗文中炼字与炼意的辩证关系，兼及叠字手法的形式。

9. 他尤其注意从谋篇、炼字、诗格等角度，揣摩、推寻唐人作诗的法度。

10.10, 少一个字意义就不完整，多一句话辞采就受妨害。文章写得一字不能少，一句不能多，足见其简洁凝练。炼字斟句如能达到述个水平，文章的语言文字就无可再改了。

11.炼字、诗格等角度，揣摩、推寻唐人作诗的法度。

12.对仗、炼字炼句等完整的艺术经验,使这一体裁达到完全成熟的阶段。

13. 即不加雕饰的率真朴素的语言,多用口语,较少炼字,读来平白如话,自然生动,韵味无穷。

14. 左良玉没有读过书,所有公文都是部下文人所写,立意谋篇,炼字炼句,引古证今,但左良玉都不满意。

15. 本文试图从叠字这一修辞学角度来探讨诗文中炼字与炼意的辩证关系，兼及叠字手法的形式。

16. 少一个字意义就不完整，多一句话辞采就受妨害。文章写得一字不能少，一句不能多，足见其简洁凝练。炼字斟句如能达到述个水平，文章的语言文字就无可再改了。

17. 杜甫在五七律上也表现出显著的创造性,积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验,使这一体裁达到完全成熟的阶段。

18.4, 叶凌尘来到书房时,叶父正在执笔炼字,见到小儿子来了,一反常态的中途停笔,单刀直入的问道:“今日圣上命你留下所谓何事?”。

19.12, 左良玉没有读过书,所有公文都是部下文人所写,立意谋篇,炼字炼句,引古证今,但左良玉都不满意。

20.炼句、炼意的过程。

21. 剽窃一首诗词容易,但古人却有推敲炼字的习惯,哪怕是一首千古佳作,也会逐字品味这首诗究竟好在哪里,境何如何,炼字如何。

22. 但是,枯与尽是平常的谓语,而疾与轻是炼字。

23. 江西派诗人在炼字、炼句、讲对仗、谈声律以外,便隐隐地具有孤芳自赏,不与浊世同流合污的意味。